不管是打老师还是打普通的公民，这位家长都应该停职和拘留这样的处罚不过份，这是他罪有应得。因为他已经触犯了法律，依法就该拘留和停职。如果情节严重，法医鉴定为轻伤，还会判刑坐牢。
现在该老师被这位家长打进了医院，可能属于轻微伤，那么该家长要被拘留15天左右，还要负担被打者的住院费、营养费、交通费、护理费、误公费、或精神损伤费等。即将他们是普通公民之间的关系，都要受到这样处罚，更何况是打孩子的老师？
作为一名教师，他首先是我国的公民。作为公民，就该受到我国法律的保护。如果受到伤害，就该拿起法律来保护自已，无需看在孩子的面子，给予原谅。
作为家长，如果心里有老师和孩子，就该看在孩子或老师的面子，先把事情的来龙去脉弄清楚，再想处理的方法。而不是***用这样简单粗暴的方法去***。
家长是孩子的榜样，让这么多孩子看到家长打老师，会造成多么恶劣的影响？会给孩子们的幼小心灵多大的伤害？会让多少老师心寒？只要用心想想，我们就知道。因此，对于这样的熊家长，一定要严加惩处。
这几年来，我们听到或看到不少的老师遭到家长或学生的毒打，因为没有让他们受到应有的处罚，所以才会越演越烈。如此下去，谁还愿意做老师？谁还为尽心尽力去教育学生？当教师成了一份高危职业，那将是教育的最大失败。
那么各位朋友们，学技术首选蓝翔，请问***剧经典反派又是哪家最强？以下纯属个人看法，抛砖引玉，废话不多说，直接码字上图咯！
姚刚主演 ★★★★★
关键词：金钱、女人、暴力，这三样手段没有几个人能够全部抵挡住。
这句话是兆辉煌在商场大杀四方所倚仗的信条。
他一心想着通过先并购然后上市把黑恶集团洗白，派人设计了阻挠收购案的深厦彩虹集团总裁张天白以及其情人——在坐过台的陈元元，并陷害张天白因娼结怨而死。女主角张晓丽听闻父亲死讯从国外赶回来，她不相信父亲是这种人，于是化名旭梦晨进入辉煌集团，伺机而动。她找到陈元元的妹妹陈盈盈，说服对方帮助自己和警方寻找证据，却不料在这期间逐渐陷入与兆辉煌的 情感 纠葛。而深厦市过去的老书记之子，在本地各层级关系深厚的梁星浩因为爱慕张晓丽，想为她做点事来证明自己，也卷入对情敌兆辉煌的调查。
兆辉煌的手下主要有娄成就、冯大庆、小六子等人。娄成就一直忠心耿耿，小六子是娄成就的亲弟弟，对兆辉煌更是言听计从、崇拜的不行，而冯大庆则心怀鬼胎，想要借刀，明知道兆辉煌跟张晓丽关系亲密，还不断撺掇娄成就去查她的底细，导致娄成就与兆辉煌频频发生冲突，使得整个犯罪集团开始产生裂缝。
另一边，新任警察局长周洪宇发誓要为被暗害的师父——正直刚强的刘东方局长报仇，他并未硬碰硬，而是与兆辉煌虚与委蛇以获取信任，以期找到突破口。但是形势对周洪宇来说非常严峻，继书记李子涛之后，从省里空降来的市委书记郑毅然的亲密搭档——郭守义也被兆辉煌一伙腐蚀，跟兆辉煌的外甥女、给他家做保姆的小霞发生了关系……
兆辉煌在剧中对女主角说过一句经典情话： 你是我想读的一本书。 特地为她制作陈列巨幅相框和满屋子的玫瑰花；将一辆牌号22222的豪车存放多年，只为等待一个真正配得上它的女主人；聘请张晓丽全权负责美国新分公司的事务；为了她不惜和一起打拼多年的兄弟反目，所有这些行为加在一起可谓深情款款。帅气多金，加上这份绝非“暴发户式无脑拿钱砸”可比的用心，哪个女人抵挡得了？
英雄难过美人关， 在各级官员面前都能够闲庭信步、指点江山的兆辉煌，碰到高素质的女主角之后就智商一路下跌，即便知道了对方迟早会接触真相，要找自己报杀父之仇，仍然一头栽进去，直到最后由他一手创建的***黑色帝国被警方摧毁。
角色原型人物。
一说是取材于福建赖昌星案，剧中深厦对应的就是厦门；也有说是重庆刘汉案，跟兆辉煌共同点是，开设和 场所，做为黑恶势力独霸一方；或者是湖南郴州市李大伦案，其特点也是官员集体落水。
陈平主演 ★★★★
关键词：我这个人本事没多少，毛病挺多，只信奉做自己的上帝，所以我知道自己结果不会太好。
利用女友林雅云哄小海螺歌舞厅的老板赵大洪喝下加了安眠药的可乐，将其装进当初送给林雅云献殷勤的 三洋185立升冰柜 里，冷冻之后，趁天没亮洒在城市主干道两侧。
解了恨的主角杨海涛并没有就此停手，不久之后，为了灭口，他提出下乡三人游，堵住了林雅云闺蜜——有眼力、又有些“自作聪明”的戴月琴屋子的暖气排放口，神不知鬼不觉的让她因窒息而亡。
戴月琴家境优越，但是她做珠宝生意的老公魏英民是同性恋。她忍了很多年，终于还是选择离婚，分到一笔可观的赡养费。戴月琴可以说是林雅云唯一的好朋友，很好奇读书时期要求那么高的老同学为什么最终会选择有点不务正业的杨海涛，提议约他出来吃饭，顺便“庆祝”她离婚，并声称，只要见一次面就能把他的为人、经历猜个七八分。这引起了杨海涛警觉，他一反常态，表现的很热情，不仅应约了，还主动安排行程。白天三个人有说有笑，到河边嬉戏，到了傍晚回到民居，吃完饭后聊天，戴月琴居然真的把杨海涛基本的身世个性都说对了。这其中当然有平时从林雅云那里得来的信息，也有戴月琴自身的见识在，本来随口一说也没什么，她千不该万不该多提了几点，犯了杨海涛的大忌：胆大包天、拿过枪、因为陷入人生最低谷而心理不平衡。动了杀机的杨海涛对两个女人说出了关键词里的那番话。
没过多久，杨海涛又杀了曾许诺带着他搞倒卖赚钱却拿***车牌唬弄他、事后还想以***钞来敷衍的 社会 人老八。接着“不打不相识”，截了四个想玩仙人跳的江湖混子的胡，当晚主动找到对方，说小打小闹没意思，提议合伙开家皮包公司大捞一笔。等到一名通信设备商上当，带货来交易时，“临时组团”的这帮人将其残忍，然后杨海涛黑吃黑，用之前那箱***钞诓了这伙小贼，让他们垫了十几万的启动资金结果白忙活一场。你们说，杨海涛这货损不损？
其实曹国庆、曹国防、老拐、薛小芸，这四个人也不是善茬，这件事之前身上就都背着人命，但是杨海涛做过一段时间民警（因为跟上司发生冲突，没做多久就辞职不干了），性格又特别狡猾，相比起来，前者的智商明显被碾压了。四人之中为首的曹国庆想要报仇，去酒吧打听，哪知杨海涛事先就让相熟的服务员帮忙盯着可疑的人，反过来雇人又埋伏在路边打了曹国庆一顿，让对方不能不服气。
剧中警方顺手端掉的另一个犯罪团伙里面也有个女的，难道这就是所谓的男女搭配干活不累？
钱花光了之后，杨海涛又去同性恋酒吧里守株待兔，盯上了戴月琴的富商老公……
只可惜的是长相不错又是大学生的女主角林雅云，她很早就察觉到不对劲，却不断的自欺欺人，特别是从戴月琴那件事起，开始从心里畏惧杨海涛，只是因为以前在感情方面受过创伤，无法接受现在的男朋友又不靠谱的事实。
另外，杨海涛这家伙太独狼了，除了开皮包公司那一次，剧中从头到尾多次犯案就没找过帮手，都是单干，而且从来不用枪，用他的话说：这东西是个丧门星。角色原型是吉林通化的同名重犯。
孙红雷主演 ★★★★★
关键词：这瓜保熟吗？不气盛还叫年轻人吗？给你机会你不中用啊！
为什么上这张图？古龙有“东海白衣人”，高群书有“常陵买瓜人”。
那时候红雷哥兢兢业业拍戏，还远没有变成《极限挑战》里只会嘻嘻哈哈的“颜王”。《征服》做为孙红雷的成名之作，看过的朋友多如牛毛，剧中刘华强这个角色有多经典不用多说，只可惜剧情TM有点喜感。杀来杀去，最该死的封飙到最后还活的挺滋润，而刘华强直到进了牢里都还不知道到底是谁要坑他。在***剧反派人物里面，刘华强比较讲义气，比如手下人组建了家庭，以后办事就尽量不再联系。以韩跃平、胡大海、金宝、王大鹏为首，他的一帮兄弟还是很给力的。他为亲弟弟刘华文报仇，要杀的对象都是同样在黑道上混迹多年的渣子，比如吴天、封飙、宋老虎、范东等人。
虽然刘华强跟老婆汪素娟离婚了，其实藕断丝连，从剧中一个细节就能看出，刘华强弟弟受了伤，他不方便露面，一直都是汪素娟代为照顾。去给汪素娟送医药费时，情人李梅就陪在旁边，所以刘华强很克制，但是他一句“你最近瘦了”就露了底——说到底，刘华强最重视的还是前妻和女儿蕾蕾。
一部好剧成功的因素可以有很多，有一类是靠狂拽炫酷的台词来密集轰炸，让观众想忘也忘不了，比如“半神半鬼”，而另一类虽不完全靠台词，但也有不少今金句“存世”，就比如这部《征服》。剧中刘华强的几个手下，因为自身长相特点，都是***剧里的常客：“金宝”接着主演了《无处藏身》里一路潜逃的杨兵，“大鹏”跟吴秀波等人搭档，出演了《新四大名捕》里面的“叶三天”。
刘华强的原型是石家庄黑 社会 张宝林。
丁勇岱主演 ★★★★★
关键词：石河子监狱；连续抢枪作案；对谢玉敏动了感情？
白宝山在新疆最后一次犯案后，连对他相当不错的同伙关天明也不肯放过。他们带着谢玉敏一起逃窜到一座山上，关天明还天真的等着分钱，却不料白宝山的手已经放到了腰间的铁锤上。
在这部片子之前，头戴***抢劫之类的***剧桥段，在我看来，一直是跟“喜感”划等号的，老演员丁勇岱让我完全改变了想法。剧中抢劫香烟批发商时，他那股阴沉沉的气场，毫不夸张的说是直透屏幕而出。而观众只要看过白宝山在石河子农场改造时杀两个欺负过他的狱友那段，就会知道什么叫咬人的狗不叫。要说剧中最神奇的是，谢玉敏跟着毫无人性的白宝山那么长时间，居然没事，你们怎么看？
《中国刑侦一号案》，顾名思义，原型是当年直接由公安部督办的特大恶性案件，同名罪犯白宝山曾流窜北京、河北、西北多地作案。
赵燕国彰主演 ★★★★
关键词：香港两大富豪的噩梦；别跟我谈什么浪漫爱情，我TM现在只想捞钱！
张子强犯罪集团，上个世纪九十年代令香港人闻风丧胆，搞帮派火拼，械劫运钞车，先后李、郭二大富豪家，成功勒索十多亿港币等等，绝对可以说是恶迹累累。但是张子强擅于钻法律空子，加上他老婆也很会动歪脑筋，一对贼公贼婆配合的天衣无缝，不断煽动媒体，宣称警察严刑逼供，花大钱请律师打程序漏洞——比如目击警员在指证张子强之前没有进行对嫌犯的模拟画像，最后成功脱罪，逍遥法外。
《插翅难逃》里张世豪夫妇可以说是打小就有缘分，郭金凤的家跟张世豪工作的裁缝店只隔几条街，只不过那时候一个是花苞没长大，另一个也还是生瓜蛋子，被骄纵任性的千金**林美茹耍的团团转。
张世豪身边的兄弟，杨吉光只算半个，凭狠劲就足以跟他平起平坐，后面也单干了，其它的主要是阿勋、阿浩、阿佑这几个人。杨吉光就是阿勋推荐给张世豪的，而现实中两个大贼也是通过狱友牵线结识的。
本剧最后，张世豪居然弄了大批***想要炸掉赤柱监狱！这一波操作我真心没看懂，他这是接连几次逃过罪责之后，狂的没边了，完全搞不清楚自己的定位啊。而他预谋要从监狱营救出来的已经瘫痪的杨吉光，原型就是叶继欢，那家伙完美诠释了什么叫“矮子矮一肚子拐”，又凶又刚，与《惊天大贼王》里面吴廷烨的版本大相径庭。
当年看这部片子的时候还以为是港剧，因为拍摄风格真得很不错，还花不少心思还原了七十年代的香港市井生活。当时张世豪还只有十几岁，整天跟在 社会 大哥***后面打酱油，那个叫“旺哥”的家伙后来遭人寻仇，被砍死在张世豪眼前，所以从那一刻起，张世豪就决定了，要做就做个不会死的贼，用脑，而不是光会砍砍杀杀。现实中张子强也属于动脑多过动手、心思内藏的“智贼”，而此剧更多的只是展现其狡猾凶狠的一面，算是美中不足吧。有一个片段是李XX事后到北京找人撑腰，我只想问编剧，你是认真的吗？而张世豪最终在汕尾被堵抓，枪毙之后，他老婆带着未挥霍完的巨款去了哪里，恐怕也永远成了一个谜。
还好叶继欢阴沟里翻了船，购买回港时，在码头碰到巡逻队，被一个初出茅庐刚入职的实习警察开枪射中脊椎，脖子以下直接报废（这一枪够那警察吹一辈子了？）不然这两个人一个有脑、一个彪悍不畏死，要真搅在一起，只怕天都要被掀翻。
放两张图， 1998年张子强在内地接受审判现场、杨吉光原型，以及1993年叶继欢抢劫旺角金铺时，与警方在街头火拼被周围群众录下的影像——
不过张子强再嚣张，也有吃瘪的时候。一山还有一山高，惹到澳门驹哥，被治的服服帖帖，还行了三个跪拜大礼，当时不敢发作，一回到香港就摔杯子砸桌子，耻辱啊，哈哈。
王双宝主演 ★★★★
关键词：一个两个不算X，五个六个没有啥，十个八个才开花，连着一百个创个世界记录才好呢。
剧中另一名主犯黄新提议让一个负责押运的朋友做内应，去“光顾”那家银行，主角董雷却嫌麻烦，要直接刚，连黄新的朋友也一起弄，并讲出了上面这番“大论”。
不单纯为财，平时不近女人不喝酒，董雷这家伙纯属反 社会 人格。
片子开头，是一名警察坐的公车翻了车，配枪被小偷小摸的民工偷去。董雷花钱买下来，终于搞到了趁手的东西。
货运司机拒载过他，X。
有钱的，X。
可能走漏风声的，X。
——其它不需要赶尽杀绝的情况，他也绝不留情。
最后连同伙都怕了他，当察觉到董雷的杀机时，石头劝黄新赶紧走：惹不起，还是开溜吧……
片中董雷有三个同案犯，石头跟他在西安工地上一起干过活，介绍来了喜欢跟女人纠缠不清的黄新，而后加入的汪强很早就认识董雷，物以类聚，心黑手狠不亚于董雷。
准确的说，这伙人不算高智商，只在西安老巢猖狂，被警方围剿逼到了外地就玩不转了，但他们绝对是悍匪无疑，凡事不留后路，把痕迹都清理干净，才得以与警方周旋这么久。
董雷的原型人物是董力，这部剧是典型的写实风格，开篇就是小包工头拖欠工资，董雷不忿的说了一句“把你玩次小X的钱拿出来就够给大伙开饭了”，就受到殴打。他一路作案，很大程度上是为了发泄心里积攒的愤懑。王双宝的表演不露痕迹，会让人觉得这就是悍匪附身。负责抓捕董雷的是西安刑警，所以片头曲插入了秦腔，非常有特色。
啊！枪响了，出事了，忙活了！鸡鸣狗盗那个仗势欺良，草菅人命那个辱没上苍，谁在光天化日下撒野，谁来降妖捉怪。
歌词很有意思，也很隐晦，里面的妖怪，恐怕不只是指几个凶残的主角们。
王亚楠主演 ★★★★
关键词：我今天就给这个世界消消毒。
把这家伙列入，首先是因为他太会把妹了！整部片子他就像一匹不知疲倦的那啥，这一点看过这部剧的朋友应该没意见吧。阮萍、金蓓蓓、秀梅、朱丽虹、琼姐，从青春少艾到人老珠黄的，都能笑纳不敏。跟兆辉煌截然相反，江啸是万花丛中过，片叶不沾身，他惯于连哄带骗，身边的这些女人都只不过是犯案前后拿来打掩护的。公司女职员阮萍因为流产搭上救护车，顺带着帮助江啸出了城，却不知道自己之前吃了他下在水杯里的堕胎药；秀梅家里有人在相关部门任职，可以帮江啸获取***身份，这才被他盯上；出租车司机朱丽虹在江啸的半胁迫半温情下，明知道他的犯罪事实，仍甘心为虎作伥；年近五十的火锅店老板娘琼姐，由江啸出资，她帮着维持这一处隐蔽的落脚点。而就像剧中江啸自己对秀梅说的，这些还只是他四处留情的一角。
江啸第一次犯案，对象是自己的表舅表舅妈，仅仅因为舅妈势利眼、瞧不起家贫的他。借祭扫的机会，药翻了一个，然后恶***的对嫌农村脏的女人说，你才是最不讲卫生的，今天我就要给世界消消毒！完事之后，跟亲外甥金海抹掉痕迹，划小船离开了家乡。文弱青年经过这件事后，很快兑变为无恶不作的大盗。
金海是江啸的外甥，从江啸第一次犯罪时就跟着，非常忠心。江啸的左膀右臂易大有学过几年少林功夫，是个粗人，但是也足够狡猾。警方利用金蓓蓓“钓鱼”那次，易大有差点被抓，但是他心眼多，先在预约地点对面的巷子里观察，发现不对时，急忙躲进一旁的小发廊里佯装接受服务的客人，让等了半天不见人、察觉不对劲的警察扑了个空。其它成员主要有心狠手稳的邵诚以及开餐馆的罗金戈。
全程搜捕时，江啸偏偏选择住在公安局旁边的招待所，信奉的就是“越危险的地方越安全”。不过不比心理素质和智商细节，只论格局的话，还数张世豪，做一次的战绩恐怕顶他上百次……
八、祁民涛《犯罪升级》 1999
刘家良主演 ★★★★
关键词：取材自1995年的1.28东北鹤岗南山矿工资款劫案，号称“建国以来首起极度恶劣的高智商案件”。
主犯在行动前对同伙们交代的一句话就足以窥见其凶悍与过硬的心理素质：千万被挨枪，谁挨了抢走不了，其它人帮他走，就算是我也一样。
《犯罪升级》的剧情放到现在来看也不过时，毕竟是以真实案件为蓝本。犯罪团伙里的祁民涛、秦雨田、姜仁、姜义，是四个之前从没犯过大事的普通人，经过周密策划，行动时打垮了目标厂区数倍于己的保卫，造成十人死亡，其中包括一名被母亲催促着去厂区洗热水澡的小男孩。由于这伙人无案底，加上深夜里清楚见过案犯的目击者都死了，使警方在划定嫌犯的时候难以筛选出有效的线索。***的一是工资款当晚移放到了非指定的地方，那个仓库只有一个出入口，易守难攻，致使祁民涛一伙人无功而返，没拿到充裕的资金而无法外逃；二是在案件侦破几乎走进死胡同时，锲而不舍的警方从案发现场一具无人认领、被毁容的尸体上面找到线索，查出这就是主犯之一姜仁，确定了尸源，终于打开突破口。
当时的办案人员曾说过，这伙人截然不同于过去那种普遍没文化、只靠蛮力不怕死的“刀枪炮”团伙，在智力上起码达到了大专水平，比如抢车作案、用完就丢，姜义戴***发套伪装成女人，事后全城查访失踪人口时逃走的三人谎称姜仁去了南韩打工等——这是本剧为什么起名“犯罪升级”的原因。
原型人物分别是：孙永义、严彬、田军、田强（田强和田军是兄弟俩，对应姜仁姜义）。片中将事发地略做修改为鹤岭南岗矿，时间也改成了9.28。
（这部剧画质不是太好，二十多年前的老片子了，故事线很好，只不过现在想要重拍也很难了。）
九、魏振海《西安大追捕》 1996
左运学主演 ★★★★★
关键词：喜欢看书，信奉干大事一定要先把人员组织起来；狡诈多疑，绝对不会在不熟悉的场所呆太久；九十年代纪实刑侦剧的巅峰。
首犯魏振海绰号“小黑”，人如其名，他作案的那些细节真的能黑到你毛骨悚然。这是唯一一个我必须打五星残暴的角色，它让我知道了什么叫真正的麻木不仁。经典片子有很多，但要说把反面人物拍得最形象的还数这部。
以郭振平、魏振海、张启祥、史德安为首的案犯全部被抓捕后不久，魏振海勾结其它几个囚犯越狱成功。没有了原团伙老大郭振平的掣肘，他野心变的更大，并且得以完全按照自己的要求去组建新团伙，对 社会 造成的危害更加剧烈。
警方不辞辛劳、前后花了将近五年时间才把这个犯罪团伙彻底打掉，其间八名案犯一共了十一名无辜民众，包括一名老人和还没出生的孩子。
为什么把他放在最后？
因为受制作理念变化以及其它原因影响，刑侦剧里面反派人物越来越飘，形象能够立得住并且真实可信的，基本集中在95-05这十年，而拍摄时间越靠前，风格就越瘆人。
人都是庸俗八卦喜欢幸灾乐祸的，如果说其它同类电视剧，比如《征服》《黑洞》《黑冰》这些，看过以后都会有比例不等的观众去同情、调侃其中的主角，那么《西安大搏斗》这部拍摄于1996年的老皇历级别刑侦片，就绝不会让你产生一丝一毫这种“愚蠢”的想法，因为你看完后，只会有一个反应：罪大恶极，脊骨发凉！（不宜说太多，自行体会。年纪长一些的人或者是我们的父母一辈应该都听说过剧中人物，想看的朋友可以上优酷找***。）
黄河的故事
从前，有一个小伙子叫黄河，长得一表人才，骑得烈马，拉得硬弓，百步之内，指哪里射哪里，分毫不差。每天早晨日头一冒红，黄河就骑马出去打猎了。每次他都经过一家员外的花园。这天打猎回来，他又经过那花园，看见墙头上一个十八九岁的姑娘正笑眯眯地望着他。姑娘一甩手扔下了一只手镯就躲到墙后去了。
黄河跳下马，拾起手镯，以为刚才碰到的是仙女。从此，每次经过那个花园他总要抬头张望。可是，墙头上除了摇摆的花枝，再也见不到那个姑娘。半个月后的一天，黄河打猎回来晚了，月亮已经升起。快到花园那里，忽然道边闪出一个人来。黄河一看正是那个姑娘，高兴得不得了。姑娘说自己是背着父亲跑来和他相见的。两人谈了好久才依依不舍地告别。
第二天到了约会的时间，那姑娘没来。以后一连十多天，黄河再也没见到那姑娘。一打听，原来是那员外知道了此事，把他女儿关了起来。黄河听说后发誓：“就是天翻地覆，也要把姑娘救出来。”那员外怕得罪黄河，便出了个难题，让人们在门前搭起架子，上面吊一个铜钱，并四处张贴告示：谁能在一百步之外把箭射进铜钱眼里，就把女儿嫁给他。消息传出，穿绸的着缎的纷纷而来。但谁也没能把箭射进钱眼里。
黄河走了出来，挽弓塔箭，只听“飕”的一声，箭像流行似的飞了出去，不左不右正射在铜钱眼里。员外又要求黄河的第二支箭必须将前一支箭顶出，黄河也办到了。员外再出难题，要黄河百步之外不但射下铜钱，还要将钱接住，不许铜钱落地。这时，连看热闹的人都知道员外在存心耍赖。黄河怒火烧心，一扭身子，“飕” 的一箭向员外飞去。员外年轻是练过武，头一偏躲过那箭，并连声喊手下人去把黄河抓起来。大家都替黄河抱不平，忿忿地嚷了起来。
黄河挤出人群来到山上，他并不是怕员外来抓他，自己从来是箭不虚发的，这次没有射中，他觉得老大的丢脸。他决心在深山老林中苦练武艺，练好后再去救姑娘。过了一年，黄河把武艺练得更好了，于是动身去救那姑娘。中午时分觉得肚子饿了，一箭射下个大鸟。大鸟开口说：“好汉你不要害我，我能告诉你那姑娘的情况。”黄河一听，忙把箭从大鸟身上拔了下来。
大鸟告诉黄河，员外逼着他女儿跟财主成亲，那姑娘气得跳楼了。临跳时，她大叫着：“黄河！黄河！黄河啊……”黄河听了，心像大山崩裂，他“噗”的一下坐在地上，泪珠像泉水一样涌了出来。
大鸟吓得飞到天空，往下一看，黄河的眼泪流成了河水，汪洋一片，滚滚向东流去，黄河成了“黄河”啦！黄河的水，总是浪滚翻天。人们说，那是黄河心里忿恨，老想靠近那个村庄去救那个姑娘。
神话传说：
大禹治理黄河时有三件宝，一是河图；二是开山斧；三是避水剑。传说河图是黄河水神河伯授给大禹的。
古时候，在华阴潼乡有个叫冯夷的人，不安心耕种，一心想成仙。他听说人喝上一百天水仙花的汁液，就可化为仙体。于是就到处找水仙花。
大禹治理黄河之前，黄河流到中原，没有固定的河道，到处漫流，经常泛滥成灾。地面上七股八道，沟沟汊汊全是黄河水。冯夷东奔西跑找水仙花，就常渡黄河、跨黄河、过黄河，常和黄河打交道。转眼过了九十九天，再找上一棵水仙花，吮吸一天水仙花的汁液，就可成仙了。冯夷很得意，又过黄河去一个小村庄找水仙花。这里的水不深，冯夷趟水过河，到了河中间，突然河水涨了。他一慌，脚下打滑，跌倒在黄河中，活活被淹死。
冯夷死后，一肚子冤屈怨气，咬牙切齿地恨透了黄河，就到玉帝那里去告黄河的状。玉帝听说黄河没人管教，到处横流撒野，危害百姓，也很恼火。他见冯夷已吮吸了九十九天水仙花的汁液，也该成仙了，就问冯夷愿不愿意去当黄河水神，治理黄河。冯夷喜出望外。满口答应。这一来可了却自己成仙的心愿，二来可报被淹死之仇。
冯夷当了黄河水神，人称河伯。他从来没有挨过治水的事儿，一下子担起治理黄河的大任，束手无策，发了愁。咋办呢？自己道行浅，又没什么法宝仙术，只好又去向玉帝讨教办法。玉帝告诉他，要治理好黄河，先要摸清黄河的水情，画个河图，有黄河的水情河图为依据，治理黄河就省事多啦。
河伯按着玉帝的指点，一心要画个河图，他先到了自己的老家，想找乡亲们帮帮忙。乡亲们都讨厌他好逸恶劳，没人答理他。他找到村里的后老汉，讲了他治理黄河的大志。后老汉见他如今成了仙，要给百姓们办点好事，就答应帮帮他。从此，河伯和后老汉风里来雨里去，跋山涉水，察看黄河水情。两个人一跑就是好几年，硬是把后老汉累病了。后老汉只有回去，剩下河伯继续沿黄河察看水情。分手时，后老汉再三嘱咐河伯，干事要干到底，不要中途而废，画好图就动手治理黄河，人手不够，他说服乡亲们帮忙。
查水情，画河图，是个苦差事。等河伯把河图画好，已年老体弱了。河伯看着河图，黄河哪里深，哪里浅；哪里好冲堤，哪里易决口；哪里该挖，哪里该堵；哪里能断水，哪里可排洪，画得一清二楚。只可叹自己没有气力去照图治理黄河了，很伤心。河伯想想，总有一天会有能人来治理黄河的，那时，把河图授给他，也算自己没有白操心。
河伯从此就在黄河底下安度晚年，再没有露面。不料，黄河连连涨水，屡屡泛滥。百姓们知道玉帝派河伯来治水，却不见他的面，都骂河伯不尽职尽责，不管百姓死活。
后老汉在病床上天天盼河伯，一晃好些年不见面。他对治理黄河的事不放心，要去找河伯。他儿子叫羿，射箭百发百中。无论后老汉如何讲，羿不让他去找河伯。后老汉不听儿子劝阻，结果遇上黄河决口，被冲走淹死，连尸体都没找到。后羿非常恨河伯，咬着牙说，早晚要把河伯射死。
后来，到了大禹出来治水的时候，河伯决定把黄河河图授给他。
这一天，河伯听说大禹带着开山斧、避水剑来到黄河边，他就带着河图从水底出来，寻找大禹。河伯和大禹没见过面，谁也不认谁。河伯走了半天，累得正想歇一歇，看见河对岸走着一个年轻人。这年轻人英武雄伟，想必是大禹，河伯就喊着问起来：“喂，你是谁？”
对岸的年轻人不是大禹，是后羿。他抬头一看，河对岸一个仙风道骨的老人在喊，就问道：“你是谁？”
河伯高声说：“我是河伯。你是大禹吗？”
后羿一听是河伯，顿时怒冲心头，冷笑一声，说：“我就是大禹。”说着张弓搭箭，不问青红皂白，“嗖”地一箭，射中河伯左眼。河伯拔箭捂眼，疼得直流虚汗。心里骂道：“混帐大禹，好不讲道理！”他越想越气，就去撕那幅水情图。正在这时，猛地传来一声大喊：“河伯！不要撕图。”河伯忍痛用右眼一看，对岸一个头戴斗笠的人，拦住了后羿。这个人就是大禹，他知道河伯画了幅黄河河图，正要找河伯求教呢。后羿推开大禹，又要搭箭张弓。大禹死死拽住他，把河伯画图的艰辛讲了，后羿才后悔自己冒失莽撞，射瞎了河伯的左眼。
后羿随大禹一同趟过河。后羿向河伯承认了过错。河伯知道了后羿是后老汉的儿子，也没多怪罪。大禹对河伯说：“我是大禹，特地来找你求教治理黄河的办法哩。”
河伯说：“我的心血和治河办法都在这张图上，现在授给你吧。”
大禹展图一看，图上密密麻麻，圈圈点点，把黄河上上下下、左左右右的水情画得一清二楚。大禹高兴极啦。他要谢谢河伯，一抬头，河伯跃进黄河早没影了。
大禹得了黄河水情图，日夜不停，根据图上的指点，终于治住了黄河。
与黄河有关的民间故事：
传说很久很久以前，古老的黄河是一匹很难驯服的野马，它任意奔流，好像一个龇牙咧嘴的怪物，日夜怒吼，滔滔不息，吞噬着万顷良田。咬啮着千万重山，黄河两岸的回***民只能在山尖、沟底过着刀耕火种的生活。
那时候，宁夏不是一马平川的塞上平原，而是青山重叠，沟壑纵横，没有一块平坦坦的田地，也没有一块田能灌上黄河水。
传说，牛首山上住着几户***和***,他们人老几辈在山底挑水,在山头上种地。老老小小忙个不停，却吃不饱，穿不暧，天长日久，谁也 受不了这种折磨。
有一年，一个七十开外的老***，名叫尔德，在山上开了一个瓜果园，种了些黄瓜。他每天起早贪黑，到黄河里去挑水浇黄瓜，肩膀压肿了，脚底起皮了，精心地务育着黄瓜，黄长得又嫩又甜。
这一天尔德老汉累了，躺在菜园门上睡着了。
他刚睡熟，就梦见天空飘来一朵白云，渐渐地，那白云变成了一个白胡子阿訇，抖动着银色的胡须，对尔德老说：“今天有两场大风，你要注意。中午是一场黄风，能把黄瓜吹蔫；后晌有一场黑风，能使黄瓜蒂落。不管有多大的风，你都不要把黄瓜摘下来。
尔德老汉惊醒一看，不见了白胡子阿訇，却见北面黄风弥天盖地，霎时刮到牛首山来了。尔德老汉细细瞅着黄瓜，果然一个个蔫了，他心里非常难过，一年的血汗白费了，可一想起白胡子阿訇的话，就没有动。
到了后晌，一股黑风过，吹得山摇地动，树叶落下一层又一层。尔德老汉一看，黄瓜快要落地，他气得摘掉了一个又蔫又小的黄瓜使劲扔进了黄河。黄河马上断了一条线。像神仙用刀切过一样，清清楚楚地看见了河底，尔德老汉往下猛扑时，河水“哗”地一下又并拢了。老汉又累又饿，坐在河岸上，眨眨眼睛，金花乱舞，晕晕昏昏啥也不知道了。
这时，尔德老汉又听见那位白胡子阿訇说“这黄瓜就是征服黄河的钥匙，它可以叫黄河断流，也可叫黄河听人的话。可现在黄河叫黄风和黑风这两个伊比利斯折腾苦了。你不能心急，要耐心，要下更大的工夫。明年，你再种一园子黄瓜，黄瓜熟了的时候，你拣最大的一个扔进黄河里。那时，你走进河底洞里，珠宝由你挑，粮种由你拿，还有一把宝剑可以斩龙杀妖，驯服黄河，你指哪里，黄河水就流向哪里。”
第二年，勤劳的尔德老汉又种了一园子黄瓜，他不怕路远，不惜流汗，从黄河里挑水浇瓜。工夫不负苦心人，最后，园子里结了一个三尺长的黄瓜，长得像一把钥匙。老汉高兴地日夜睡在瓜园里，一直等到瓜熟。
这一天，天气晴得没一点子云彩。尔德老汉把那三尺长的黄瓜摘下来，念了个“太斯米”，扔进黄河里。这时只听黄河一声咆哮，裂开了一条长缝河底的石头都看得清清楚楚。尔德老汉下到河底，见靠着河岸有个洞，洞里珍珠玛瑙应有尽有。老汉拿了些，刚往出走时，听得一阵暴风狂吼，一时河面上波涛滚滚，一浪高过一浪。尔德老汉拿起宝剑向那黑旋风和黄旋风左右猛劈几十剑。一会儿，黑风和黄风吹出天边去了。
这时，黄河的断缝渐渐地合严。尔德老汉想起白胡子阿訇的嘱咐，这宝剑可以征服黄河，他心里豁亮了，心想：我要叫黄河填满沟壕，淤平山梁。老汉手持两把宝剑，向黄河猛劈下去，黄河的水马上不流了，好像前面堵了一道长城，只是节节升高，远远地看去真怕人。
三天以后，南至六盘山，西至贺兰山，到处都是水，只留下几个山尖尖。尔德老汉这才抽出宝剑，叫黄河水向前流去。
从此以后，山大沟深的宁夏，变成了一马平川，居住在黄河两岸的回***民靠着自己勤劳的双手，开渠造田，过上了幸福的生活。
鲁迅是我国伟大的现实主义作家，他的一生始终以抨击旧势力、揭露社会中的黑暗现象为己任。他的笔端时时角及社会现实，贯穿着始终如一的革命的民主主义的人文精神。尤其是对外在封建社会最底层，最易被伤害、被侮辱的中国妇女，鲁迅给予极大的关注和同情。对千万这些妇女悲剧命运的社会根源和思想根源，鲁迅进行了广泛而深入的挖掘，表现出作家对妇女问题的深切关心和对中国社会问题的独特见解。在鲁迅的《祝福》、《离婚》和《伤逝》等一系列***中，他成功地塑造了众多的生动、深刻而富有典型意义的妇女形象。鲁迅正是通过描写众多妇女形象的作品，将中国文学史上描写妇女悲剧命运的主题，推到了一个全新的高度，在中国文学史乃至世界文学史上开辟了一个新历史时代。
被“四权”绳索捆缚的祥林嫂
祥林嫂是鲁迅根据生活的若干真实原型塑造出来的典型。其一是单妈妈，她是个寡妇，却又有同居的男人；其二是乌石山上看坟的女人，儿子在门口剥豆被马熊拖去吃了；其三是宝姐姐，山里人来抢亲，宝姐姐逃走，失足落水，被捞起带走。祥林嫂的形象比原型更集中更概括，是旧中国贫苦农妇悲惨命运高度典型化的体现。
祥林嫂的悲剧显示了“四权”绳索对农村劳动妇女的捆缚。
族权，不允许祥林嫂守节。祥林嫂的前夫祥林比祥林嫂小十岁，丈夫死后，祥林嫂不愿再嫁，宁可辛勤劳动养活自己，所以她逃到鲁镇做工。她的全部希望和渴求，便是要用自己的劳动来换取生存的权利。所以当她来到鲁家做工时是“食物不论，力气不惜的……到年底，扫地、杀鸡、宰鹅，彻夜的煮福礼，全是一人担当，（鲁家）竟没有添短工”。然而她反而满足，“口角边渐渐的有了笑影，脸上也白胖了”。但是，好景不长。在鲁家做工不到半年，她婆婆 恃凭着族权的威势，不但把她像逃犯一样抓回去，且逼她嫁到深山野坳里。因为要用卖她所得的钱，买一个女人给她叔子做老婆。祥林嫂始终没有挣到一个“人的资格”，却像一年赚钱的货物一样被卖掉了。
夫权，要祥林嫂守节。在旧社会，依照旧礼教，“女子一而”，不得再嫁；“饿死事小，失节事大”。所以，祥林嫂在她前夫祥林（一个比她小十岁的男人）死后，不肯再嫁；被婆婆抓回去逼嫁贺家坳，“在花轿上，她一种只是嚎，骂，抬到贺家坳，喉咙已经全哑了。拉出花轿，两个男人和她的小叔子使劲的捺住她也还拜不成天地。他们一不小心。一松手，她就一头撞在香案角上，头上碰了一个大窟窿，鲜血直流……”。这是夫权要祥林嫂守节造成的后果。再婚后，丈夫死于伤寒，她又要为后夫守节，只能跟儿子阿***依为命。
神权、***要惩罚祥林嫂不守节。祥林嫂再嫁虽非自愿，但毕竟是再嫁了，就是“不守节”。“不守节”就是大逆不道，罪孽深重；不是小罪，而是“大罪”，就要受到惩罚。柳妈因受了封建迷（神权）的影响和毒害，无意之中成了统治者的帮凶，她那有关“阴司”的话（“这种人活着要受苦，死后还要受刑：阎罗王将她锯开，分给前后两个男人”）使祥林嫂在精神上蒙受极大的压力。而***的逼害尢烈，“鲁四老爷”是地主阶级的代表，是***的化身，他支持或利用其他三种权力逼上梁山害祥林嫂。祥林嫂第一次来鲁镇做工时，鲁四老爷知道她是寡妇后就“皱了皱眉”，不愿意留她。但祥林嫂凭着自己的刻苦耐劳、能干，还能分配祭祀用的酒杯和筷子；当祥林嫂再奶再寡后，即第二次来鲁镇做工时，她的遭遇就大不一样了：她不但不能再碰那“神圣”的酒杯和筷子，而且成为人们日常的笑料；更为甚者，当她到土地庙捐了门槛，神气舒畅、坦然地去拿酒杯和筷子时，四婶慌忙大声喝道：“你放着罢，祥林嫂！”一句话彻底地对祥林嫂“判了刑”，令到“她像是受了炮烙似的缩手，脸色同时变作灰黑，也不去取烛台，只是失神地看着。直到四叔来上香，教她走开她才走开”。可见，此时的祥林嫂所受到的打击是何等之巨大！这就样，勤劳、善良的祥林嫂被鲁四老爷代表的地主阶级迫害得精神失常，丧失了劳动能力，又被一脚踢开，沦为乞丐，最后倒毙在漫天的大雪之中。封建“四权”的绳索有如千斤铁链，紧紧地捆缚着祥林嫂戕害着祥林嫂：夫权要她守节，族权不允许她守节，***和神权又惩罚她的“不守节”。这深入骨髓的苦楚，使祥林嫂求生不得，求死不能。鲁迅抨击的予头直指封建制度，具有鲜明的独创性。
晕鲜明的独创性，体现 在鲁迅刻划了祥林嫂的几个“不甘于”：祥林嫂不匡于受婆家虐待，逃跑出来到鲁镇做工，靠自己的辛勤劳动来争得做人的资格；祥林嫂不甘于被人强逼改嫁，用生命来抗婚。在逼嫁的路上，她不但又哭又闹，拜堂时还用头撞香案角企图***。虽然没有死，但也撞到头破血流，结果在额头上留下了一个“大家以为耻辱”的伤疤；祥林嫂不甘于百般受人歧视，捐门槛以“赎罪”。为了“捐门槛”，祥林嫂用了在鲁家的全部劳动所得十二元鹰洋；祥林嫂不甘于死后受阎王惩处，临死时怀疑灵魂的有无。她希望没有鬼，死去不用锯开身子来分给两个丈夫，但她又希望有鬼，死去可以在阴间见到惟一亲爱的儿子阿毛，可以一家人团聚。这五个“不甘于”是祥林嫂自发反抗精神独特而鲜明的体现。祥林嫂反抗了族权、夫权，怀疑神权，惟独对压在头上的掌握***的地主阶级没有明确的反抗表现，这是祥林嫂反抗的局限性。
祥林嫂是鲁迅塑造的“熟悉的陌生人”。“熟悉的”是指：这个形象具有概括性、普遍性，看起来似曾相识；“陌生的”是指：这个形象具有鲜明独特的个性。
祥林嫂的一生是苦苦挣扎的一生，其结果，却被地主阶级诬蔑为“谬种“。鲁四老爷说”不早不迟，偏偏要在这时候，——这就可见是个谬种！“地主阶级年终”祝福”，作为酬神祈福的盛举，是要“吉利的”，他们嫌恶穷人在这时死去。鲁迅在刻划地主阶级丑恶嘴脸的同时，也深刻地写出了祥林嫂是被黑暗势力吞没的。鲁迅不但写祥林嫂在物质上、肉体上的被剥削、摧残，而且写她心灵深处的痛苦。通过祥林嫂的悲惨遭遇，作品深刻地揭露旧社会、旧制度的黑暗。祥林嫂的死，是旧中国农村劳动妇女对黑暗的封建制度、残酷的封建礼教血和泪的控诉，她的悲剧更代表着封建宗法社会里千千万万劳动妇女的命运。可以说，在中国文学史上，无论哪一个时期的作品，还没有象鲁迅这样真正写出一个中国农村妇女的灵魂。因而，鲁迅在这方面的成就是前无古人的。
从敢于闹事到妥协的爱姑
爱姑是鲁迅塑造的又一个典型。这个典型，也是鲁迅根据生活的真实人物塑造出来的，是旧中国中产阶层妇女悲惨命运的高度典型化的集中体现。
爱姑是有点“身份”的人，但没有过高的身份。说她有点“身份”，是因为她有“体面”的娘家和“高门大户都走得进的，脚步开阔”的父亲。但爱姑又没有过高的身份，她父亲庄木三到底还不能与慰老爷平起平坐，更不能跟七大人平起平做。庄木三父女到慰老爷家去，只能先进门房喝年糕汤，走进客厅里去也只能站着。爱姑看见七大人的头顶是秃的，可是那脸和脑壳都红润，便以为那一定是擦着猪油。对于“屁塞”以及那上面的“水银浸”，对于鼻烟，爱姑都一无所知。这些细节描写都说明不能把爱姑的身份估计得过高。所以应该说爱姑是中农以上，地主以下的身份。
爱姑的被迫离婚，说明当时在农村处在中产阶层的妇女，处境仍然是悲惨的。夫权、族权有绝对的权威，丈夫姘上小寡妇，不管原配夫人是三茶六礼写来的、花轿抬来的，也不会受法律保护。只要公婆不喜欢，不管你是否低头进、低头出，是否一礼不缺，也只得走。***是夫权、族权的基础，夫权受到统治阶级的支持，闹了几处的离婚***，只经豪绅七大爷（在地主慰老爷家）两句话就解决了。一句是：“公婆说‘走！’就得走。”七大爷还振振有辞，吓唬爱姑说：“莫说府里，就是上海北京，就是外洋，都这样。”公婆为什么不喜欢爱姑呢？那是因为“‘老畜生’只知道帮儿子”，这说明，在当时衙门八字开，维护的只是夫权、族权的利益；另一句是：“来——兮！”七大爷这一高大摇曳的声音，连爱姑也感觉到“大势已去”，晴天霹雳。爱姑刚才的放肆，刚才的“闹事”、想计回“公道”，已荡然无存。可见，由于七大爷的“威严”，爱姑只好妥协。接着，便是两家互换了“红绿帖”（订婚时交换的帖子），取消了婚约。可见，“来——兮！”这两个字裨就是离婚的判决书。这就告诉爱姑，即使拼出命来，施家也不会家破人亡，封建***是绝对维护夫权、族权和地主阶级利益的。
爱姑具有“母夜叉”的性格，撒野、泼辣。丈夫“小畜生”姘上“小寡妇”，“老畜生”又袒护儿子，爱姑要回娘家搬兵讨伐，要出这口“恶气”，要把施家搞得家破人亡。因为爱姑是地方上很有点权势，“沿海居民都有几分惧怕”的土乡绅庄木三的宠女，有一个土乡绅父亲作为靠山，所以她受不得别人的钳制，更不知天高地厚。爱姑能说会道，撒野、泼辣，从她闹离婚“一闹就是三年”即可见一斑。爱姑只知道压在自己头上的正是她所信奉的封建主义制度。所以她一开始在七大人面前力数“小畜生”的不是，在七大人面前据理力争，满以为七大人“知书识礼，顶明白的”。最后还是七大人的一席话使爱姑如梦初醒，“觉得自己是完全孤立了”，也使明白了封建主义的真实面目，可惜为时已晚。爱姑外强中干，对弱者逞强，对强者软弱，从敢于闹事到妥协，这就是爱姑的经历。她为了与施家“赌气”，又是吵，又是骂，又是砸，非把施家搞个“家破***亡”而后快。但当她在地位比她更高贵的七大人面前，心“突突地乱跳，仿佛失足掉在水里一般”，显得那么软弱、无能。当七大人说出最后一句话：“来——兮！”后，她不由自己地说：“我本来是专听七大人的吩咐……。”爱姑的态度一百八十转弯，从敢于闹到彻彻底底的妥协，最终变得恭恭敬敬，唯唯诺诺。
爱姑的悲剧，充分说明了处在中产阶层的妇女，同样逃脱不了遭人践踏的悲惨命运。这种现象在旧中国是普遍存在的，是“熟悉的”；爱姑亦具有鲜明的个性特点，因而又是“陌生的”，是与众不同的这个。
从追求个性解入到走上绝路的子君
《伤逝》的女主人公子君是鲁迅先生塑造的又一个成功的妇女形象。子君是现代文学作品中一个具有反抗精神、最终被旧制度吞噬的女青年知识分子的典型形象。《伤逝》写的是知识妇女的悲剧。
子君受过良好的教育，是为“五四”革命狂飙所唤醒的女知识青年。她常“谈伊孛尔，谈泰戈尔，谈雪莱”，并以这些资产阶级个性主义者的民主革命思想来激励自己，子君和涓生终于结合了，也曾经有过安宁和幸福。但婚姻自主胜利后，子君却步不前，变得浅薄、庸俗、怯弱，与涓生在人生态度上主生分歧，爱情终于出现了裂痕。成家后的子君，不但没有像涓生一样继续学习和探索，争取更好地发挥自己的个性，发挥自己的才能，做一个自立于社会的女子；而是终日全力理家治内，甘心情愿作一个举案齐眉的贤妻良母，她变得浅薄、庸俗和怯弱。在家庭中所处的从属地位，更滋生了她的自卑心理。她常常看涓生的恨色得事，连一颦一笑也受制于人。当她现现涓生开始冷淡她时，也不敢询问，终日提心吊胆，生怕涓生抛弃她。她自觉但又不自觉地走上千百年来中国妇女走过的老路，最后连已经实现的婚姻自主也不能自主下去。涓生终于与子君分手，子君在绝望中，又回到了父亲的封建家门，在无爱的人间郁郁而死。
子君在追求个性解放、反对封建礼教与封建势力的斗争中，曾表现出无所畏惧、超人的勇气，是个勇士。当她的行动受到家里原极力反对和阻挠时，她坚定地说：”我是我自己的，他们谁也没有干涉我的权利！“何等勇敢！何等坚强！何等自信！这句话显示了子君鲜明独特的个性，这是“五四”新思潮对子君的影响。子君还从易卜生《玩偶之家》娜拉的形象中得到启发和精神支持。热恋时期的子君，对于路人的蔑视、老东西和小东西的侮辱，表现出出大无畏的井然和平静，如入无人之境。但子君是在封建正统教育下成长起来的**，她的思想带有浓厚的封建色彩，她的反抗虽然坚决，但不彻底。随着时间的推移，子君的个性解放终于逐渐显出它的旧面目来。当涓生拿出一张雪莱的半身铜板像给她看时，妇君”只草草一看，便低了头，似乎不好意思了“，这显示出旧首先观在她身上的作用。涓生失业了，子君立即显出软弱性，在经济重压之下，他们爱情的裂缝越来越大。涓生离开她后，她没有争辩，更没有反抗，而是静静地让她父亲接回原来那个封建家庭里。她最终没能走上与旧制度彻底决裂的革命道路上来。
子君的这些个性特点，是与她所外的时代和生活环境息息相关的。子君的爱情悲剧显示了个性解放的巨大局限性。形象地说明只有进行社会革命，在社会解放的前提下，妇女才能获得真正的个性解放和人格独立。个性解放是人格独立的必要前提，个人的经济独立是人格独立的物质基础，失去了这个基础，也就不可能有真正的人格独立。而人格独立也只有在彻底的个性解放的基础上才能实现。子君的爱情悲剧说明，没有经济独立，妇女解放就如同空中楼阁，迟早是要倒塌的。而以个性解放为武器，单枪匹马同整个封建势力进行斗争，其结果只能是失败。鲁迅先生在《关于妇女解放》中进一步指出：“解放了社会，也就解放了自己”。妇女真正彻底的解放必须是在整个社会变革之后，必须把妇女解放同社会革命融为一体，必须把个性解放与社会解放紧密联系在一起。
从祥林嫂、爱姑、子君三个代表不同阶层的妇女形象中，鲁迅深刻而鲜明地显示了自己对妇女解放问题的思路：
妇女要获得真正的解放，必须首先取得政治上的翻身，经济上的独立权；要达到解放的目的，必须推翻封建制度，必须进行深沉韧性的战斗。
鲁迅的作品，像匕首、像投枪，直指封建制度。鲁迅的这些思路，也印证了恩格斯的精辟论述：“妇女解放的第一个先决条件，就是一切女性重新回到公共劳动中去。”
