1、克莱因剧情死因
克莱因在剧情中是蛇主的助手，但是由于在实验室中被崩坏侵蚀丧失了意识，为了律者核心偷袭了第十律者蛇主，但是这一幕却被苏看到并控制了克莱因。蛇主拥有不死的能力，因此蛇主吞噬了被苏压制的克莱因获取能量重新复活，苏也因此自责认为如果不是自己压制了克莱因那么就不会导致她被吞噬。
2、克莱因人偶介绍
克莱因是在5.2版本中以人偶的形态登场的，其技能强度可以参考攻略：崩坏3克莱茵人偶属性技能一览
以上就是关于克莱因人偶剧情身份的详细说明介绍了，希望对玩家们有所帮助。
二星特斯拉。
1、崩坏三55版本人偶：二星特斯拉与四星仿犹大差不多，在用物理队凹战场皮皮马的时候，仿犹大会更好；不过特殊的是，特斯拉二段必杀技可以打重击槽（前提是队伍里有高频特性的角色哦），一段必杀技能够破高频盾。
2、对于物理体系应对海大胖与皮皮马的伤害补足都有提升。二星若水的必杀技能够聚怪，对于冰希玩家的操作体验与伤害都有提升。如，深渊吼姆王与小怪层，二星克莱因不仅能够提供雷伤，减少切人cd，能够优化流程。
3、适配各种雷伤队伍，二星小西琳之所以放在了最后，是因为前面有了个小祖宗，二星西琳的效果总体来说不如小祖宗，更多的是用来补足火系伤害，防止锁血。（有小祖宗的舰长可以不抽小西琳），三星特斯拉基本大于仿犹大了，无论是伤害或机制能力。
首次解锁需要100碎片，每次进阶需要50碎片。
《崩坏3》是由米哈游科技（上海）有限公司制作发行的一款角色扮演类手机游戏，该作于2016年10月14日全平台公测。
游戏中有三个主角，分别为琪亚娜、芽衣和布洛尼亚，每个角色都有着四种不同的版本，各自有着不同的特点，但无一例外的都十分漂亮，从人设就能够看出，制作人在画面方面下了很大的功夫。游戏中，无论是角色建模还是场景都十分细致，特别是人物在活动方面都显得十分自然顺畅，即使是细节之处也可以看出是经过精心打磨的。
克莱因结局还没交代
克莱因在剧情中是蛇主的助手，但是由于在实验室中被崩坏侵蚀丧失了意识。
为了律者核心偷袭了第十律者蛇主，但是这一幕却被苏看到并控制了克莱因。
蛇主拥有不死的能力，因此蛇主吞噬了被苏压制的克莱因获取能量重新复活。
《刀剑神域》SAO篇中，桐人为了复活幸曾取得了复活道具，但是在得到道具之后桐人才发现只能对死亡10秒内的玩家有效，于是桐人将复活道具给了克莱因，并交代让克莱因对第一个死在自己面前的人使用。可是到后面的剧情中，关于复活道具的事情就没有再被提起过，关于克莱因究竟都谁使用了复活道具，已经变成了一个谜。
法月纶太郎，本名山田纯也，在1988年出版了处女作《密闭教室》，这是一部不可能犯罪题材的“建筑推理”，讲述了一夜间发生在一间完全封闭的高中教室里的奇异。1989年，法月纶太郎创作了第二部作品《雪密室》，这是他的第一部系列作品，同名法月纶太郎正式登场一一这种设置明显受到了埃勒里·奎因的影响，法月也明确表示，自己的偶像就是埃勒里·奎因兄弟。 本格推理作家俱乐部第四任（现任）会长 。
法月纶太郎作品风格非常多样化，其中有校园的《密闭教室》，有传统诡计的《雪密室》，甚至还有感情与推理并重的《为了赖子》。作品大多是以同名法月纶太郎作为主角，而除了在《密闭教室》里以中学生身份出现之外，其它的作品里以作家身份登场。而且从《为了赖子》一书开始，法月的写作风格更由纯粹解谜转变成极富感性元素的推理。2002年他以《都市传说拼图》获第55届日本推理作家协会奖，2005年《去问人头吧》获第5届本格推理大奖。著有“法月纶太郎”系列等。代表作：《去问人头吧》《二的悲剧》《都市传说拼图》等。 我孙子武丸，本名铃木哲，1962年10月7日出生，27岁出道。1989年，他以处女作《8的杀戮》一鸣惊人，这本书描与了在一栋呈“8”字形的公馆内发生的连续。在这部书里登场的“速水三兄妹”成为了我孙子武丸的系列，每个故事都呈现出近乎闹剧的风格。可以明显地看出，我孙子武丸试图将式的元素融入到中。
除了这个系列，我孙子武丸还创作了“人偶系列”和《杀戮之病》《弥勒之掌》《映画》等非系列作品。总体来说，他的非系列水准要高于系列作品。其中，《杀戮之病》用非常极端的方式展现了人性之恶，被称为“推理版的《感官世界》”。 著有“速水兄妹”系列等。代表作：《8的杀戮》《杀戮之病》《弥勒之掌》等。 麻耶雄嵩，本名堀井良彦，是京都大学推理社团的“另类”，以“不合群”闻名。他1969年5月29日出生，22岁出道。麻耶雄嵩作品数量不多，但每一部都能引发巨大的争议：从处女作《有翼之暗》，到被列为“推理奇书”的《夏与冬的奏鸣曲》；从能给人带来前所未有崩坏感的《鸦》，到新近出版的热销书《独眼少女》。
他的作品深沉厚重，结局往往具有不可思议的“崩坏性”。这种对传统推理理念的挑战，使得麻耶雄嵩一方面遭受保守读者猛烈批评，另一方面却被新一代读者奉若神明。 （被拥趸称为“麻神”。）
麻耶雄嵩一直被誉为“日本最有天赋的推理作家”，因为他的作品无法用简单的“好看”或“不好看”衡量。很多国外出版社想出版他的作品，但最终达到目的的却屈指可数一一原因很简单：麻耶雄嵩是一位非常内向的作家，他不愿意为了稿费出面和出版社打交道。 《独眼少女》获2011年第11届本格推理大奖和第64届日本推理作家协会奖。《夏与冬的奏鸣曲》被誉为“日本推理新五大奇书”之一。他笔下的恶德“铭”麦卡托鲇个性鲜明，特立独行，系列有麦卡托鲇、木更津悠也。代表作：《鸦》《夏与冬的奏鸣曲》《独眼少女》等。 歌野晶午，男，1961年出生于千叶并长大于褔冈，本名歌野博史，东京农工大学环境保护学科毕业，后在出版社担任编辑。1988年因工作原因结识了岛田庄司（一天，他在杂志上读了他所崇拜的推理作家岛田庄司的随笔，受到很大震动，于是也没事先联系就登门拜访，从此在岛田的指导下走上了写作推理的道路。 ），并受到岛田庄司的大力推荐发表了以信浓让二为主角的《长家的》，其后于翌年(1989)再发表了同一系列的《白家的》和《动家的》等纯本格作品（以不可能犯罪为卖点），和绫辻行人、法月纶太郎以及我孙子武丸属于首批出道的新本格推理作家。著有“信浓让二”系列等。
2004年，《想你，在樱树长满绿叶的季节》获第57届日本推理作家协会奖和第4届本格推理大奖。2010年，他的作品《密室游戏2.0》与三津田信三的《水魑·沉没之物》共同获得第10届本格推理大奖。 代表作：《长家的》《想你，在樱树长满绿叶的季节》《密室游戏2.0》等。 折原一，毕业于早稻田大学，在1988年以短篇连作《五口棺材》出道（受约翰·狄克森·卡尔《三口棺材》启发而创作，后增补两篇为《七口棺材》）。折原一以善用“叙述性诡计”著称，被誉为“叙述性诡计之王”。他的作品结尾常常有多重逆转，不看到最后一页绝对无法了解全局，读者们因此送他“魔力折原”的称号。
从1988年的首部长篇《倒错的死角》（“鲇川哲也与十三个谜”的第一部作品）开始，前后共写了超过十五部使用叙述性诡计的推理，其中《沉默的教室》的获奖（1995年第48届日本推理作家协会奖），更进一步肯定了叙述性诡计的被认同。至于系列方面，以黑星警部为主角的传统解谜推理，也表现出折原一非叙诡推理作品轻松幽默的一面。著有“倒错”系列，“〇者”系列等。代表作：《倒错的轮舞》《倒错的死角》《冤罪者》等。 芦边拓，本名小掉逸介。1958年5月21日生于大阪。同志社大学法学部毕业后，任职读卖新闻大阪本社校阅部，后转任文化部记者。中学生时就喜欢阅读科幻，中学毕业那年春天，偶然看到美国电视连续剧「神探可伦坡」之后，对推理觉醒，开始阅读欧美推理。芦边拓回忆这次经验说：「不是感性的感动，而是知性受感动」。高中二年级时，推理专门志《幻影城》月刊创刊（15年2月），他立即成为读者，之后「幻影城读者俱乐部」成立时，他也参与京都分部「13人之会」，该会是京都大学生与研究所生所组织的团体，成员十三名，芦边拓最年轻。他向这群学长学习了不少推理的知识。
过度热衷推理的结果，他自己也开始习作，曾以「小旗俊幸」和「芦部庄六」的笔名，三次应征「幻影城新人赏」，虽然三次都没得奖，但其不屈不挠的创作热情终于在一九八六年，以本名小掉逸介应征之〈异类五种〉，获得第二届幻想文学新人赏佳作奖。继之于1990年，以芦边拓之名所发表的《喜剧之十三人》，获得第一届鲇川哲也奖，因而登龙推理文坛。
要谈论新本格派推理跃登龙门的途径，两大关键之一就是鲇川哲也赏。另一关键就是《讲谈社丛书》，绫辻行人就是从本丛书出道的。 山口雅也，毕业于早稻田大学，在1987年以《第十三位名》正式出道，他的作品也用上了一个超越现实的环境。在1989年发表的首部长篇作品《活尸之死》（“鲇川哲也与十三个谜”的第十一部作品）中，死而复生并不是绝不可能发生的事。而且故事中不论，凶手或死者，全也是从最初便已经知到这个现象。所以在那个世界内，掩饰行凶时间是无用处的，因为死者会直接指出真相，甚至，连的原来意义也已变得模糊了。可是，作品仍然是本格，谜团仍然存在，只不过是和一般的推理常识倒转过来，可以说得上是现代新本格的极致了。
日本狂想派推理第一人。山口雅也的作品往往颠覆传统，锐意出新，高深莫测却又足以自圆其说，将读者带进推理史上闻所未闻的怪异之境，给文坛带来各种冲击，深受评论家之瞩目、推崇。 《奇偶》被誉为“日本推理新五大奇书”之一。《日本》获第48届日本推理作家协会短篇奖。著有“朋克刑警”系列，“垂里冴子”系列等。代表作：《活尸之死》《奇偶》《日本》等。 有栖川有栖，本名上原正英，一九五九年生于大阪，新本格派旗帜人物，日本本格推理作家俱乐部首任会长 ，创作有火村英生系列、江神二郎系列和诸多非系列作品。有栖川有栖始终坚持本格推理创作，重视缜密的逻辑推演，被誉为“日本的埃勒里·奎因”。
毕业于同志社大学，在一九***以《月光游戏》正式出道，于1989年入选成为了“鲇川哲也与十三个谜”的第四部作品。有栖川有栖作品风格较为平实，首三部作品《月光游戏》《孤岛之谜》与《双头恶魔》全是以学生江神二郎为主角的“孤岛”，其后也创作了临床犯罪学家火村英生助教授的系列(如《第四十六号密室》与《死于有海的奈良》)和国名系列(如《俄罗斯红茶之谜》《英国庭园之谜》)等本格推理。《马来铁道之谜》获第56届日本推理作家协会奖。《女王国之城》获2008年第8届本格推理大奖。代表作：《俄罗斯红茶之谜》《双头恶魔》《女王国之城》等。 京极夏彦，出生于北海道的京极夏彦，在1995年以《姑获鸟之夏》正式出道，作品风格以奇诡怪异见称。经营旧书店京极堂，并同时是驱魔法师的中禅寺秋彦，从《姑获鸟之夏》一书内怀孕二十个月的孕妇之谜开始，在一系列以妖怪作主题的系列故事中，中禅寺利用他对妖怪的了解，对各种不可思议进行理性的分析。这部作品被誉为“日本推理新五大奇书”之一。而京极的第二部作品，以连续肢解少女凶案和供奉在盒子内的神祇为题材的《魍魉之匣》，更获得1996年第49届日本推理作家协会奖。《后巷说百物语》获直木奖。
京极堂系列人物设定鲜明、布局精彩、架构繁复，举重若轻的书写极具压倒性魅力，书籍甫出版便风靡大众，读者群遍及各年龄层与行业。京极夏彦以让人瞠目结舌的奇快速度创作，被誉为“神”一样的创作者。 著有“百鬼夜行”系列等。代表作：《姑获鸟之夏》《魍魉之匣》《后巷说百物语》等。 森博嗣，日本某国立大学工学院副教授兼推理，作家，于1996年以《全部成为F》荣获日本梅菲斯特奖，之后又陆续发表了许多作品。他除了是一位超人气的多产作家外，他的作品亦是畅销排行榜上的常客。其代表作品有“犀川&萌绘”系列及“濑在丸红子之V”系列。森博嗣在设定故事人物及舞台时，习惯将大量理科因素带入作品中，因此，他的作品亦被称为“理科推理”。在他的作品成功推出之后，涌现出大量模仿他写作风格的作品。由此可见，森博嗣给整个推理界带来了不可磨灭的影响。
森博嗣的作品多以科学、数学等为主题，犀川系列故事中不但主角侦控犀川和萌绘是建筑学系的副教授和学生，其他的角色也多是与大学工科、研究室、科学家为主，再加上中经常出现的人生哲学观，因此森博嗣的可以说是融合了理科与文艺的作品。 著有“犀川&萌绘”系列（犀川创平与西之园萌绘），“濑在丸红子”系列等。代表作：《全部成为F》《红绿黑白》《四季 秋》等。 西泽保彦，1960年出生于高知县，美国私立(Eckerd)大学创作法专科毕业，曾任职高知大学和土佐女子高校讲师。
1990年以《联杀》入选首届鲇川哲也奖的候补，1995年再以连作短篇集《解体诸因》(首部匠千晓系列)正式出道，同年更发表了两部超现实的推理作品《完美无缺的名》及《死了七次的男人》，其后的创作包括匠千晓系列如1996年的《她死去的那一晚》、与超能力相为题材的神麻嗣子系列如1998年的《幻惑密室》和属于科幻推理的非系列作品如1996年的《人格转移》等。
西泽保彦的作品轻松搞笑，多以超乎现实的场景为主题，但故事完全符合本格推理的定义，解谜过程合乎逻辑，兼具足够的意外性，堪称幻想与推理的完美结合。 故事中所有非常理可以解释的现象，从发生之前便已经向读者作出了详细的描述，而全部的谜团也是遵守同一组的规则，因此对读者来说整个解谜过程也是绝对公平和合乎逻辑性的。 代表作：《解体诸因》《死了七次的男人》《人格转移》等。
